Rêve d'une peinture monumentale

Au réveil ce matin, j'ai fait un rêve d'une peinture monumentale dont j'ai fait le croquis ci-dessus. Cette peinture avait des dimensions que j'estime à environ 8-10m de hauteur pour une largeur d'environ 25m. Elle avait été réalisée par un homme jeune, trisomique et autiste, qui se prénomme Jocelyn et qui est un des résidents du foyer Perce-Neige où je travaille encore. Dans mon rêve, il se tient assis près du coin inférieur gauche de la toile.
La peinture elle-même semblait provenir des éléments suivants:
une Ophélie quelconque,
par sa couleur prédominante, un brun chaud assez clair, et la texture très légère de la couleur, elle me rappelait un paysage d'un peintre anglais du 20ème, dont j'ai oublié le nom. Sur ce très grand paysage qui représentait la Tamise, l'effet de la vase était rendu de manière saisissante par une couche très fine et sèche de peinture brune, parcourue de veines bleues.
Ces veines bleues, je les retrouve dans mon rêve et ils se superposent au-dessus du visage de la femme dont le corps occupe, de manière alanguie et très gracieuse, tout le long de la toile, en diagonale du haut à droite au bas à gauche. Elles me rappellent aussi la grande toile de Rebeyrolle qui est exposée chez Marin, une chouette dont le reflet se voit dans une mare au bas de la toile. Cette peinture plait beaucoup à Anh-Linh.Ces veines bleues me rappellent aussi, en écrivant, l'étude ci-dessous pour la peinture destinée à notre salon. J'ai fait cette étude la semaine dernière.


En bas à gauche, il y a un peu de jaune doré.

Le dessin de la femme est particulier. La tête est privée de ses traits mais évoque quand même un très beau visage. Le buste est relativement bien défini même s'il est partiellement caché par les veines bleues. Le modelé du ventre qui s'enfonce jusqu'au bas-ventre est très doux, plus clair que le fond et brun gris. Mais le dessin présente ici une déformation que je refuse d'abord de voir dans mon rêve. Le bas ventre s'allonge vers le haut, décalant le bassin d'un côté. Le sexe est représenté à la suite de deux taches noires, floues et rondes. Les jambes et les pieds sont dessinées de manière plus vague. Sur la jambe gauche, une espèce de tourbillon chevelu en interrompt le dessin.

Au réveil, cette image, qui m'avait paru quasi féérique, était aussi très mélancolique. Parce que je n'en étais pas l'auteur, que l'auteur était cette personne handicapée dont je suis assez proche. Confusément, je reliais cette image avec la perspective de postuler pour un poste à plein-temps d'éducateur auprès de mineurs étrangers, poste qui très certainement ferait que j'aurais beaucoup de mal à continuer à peindre avec le minimum indispensable de continuité.

Je retiens ce cette peinture le côté absolument doux de son modelé, l'absence de définition trop marqué des traits et des détails, tout en maintenant leur présence, la présence de la peinture bleue qui recouvre de manière indifférente la peinture du corps. Il s'agit là d'un prolongement plus audacieux de la peinture intitulée "Banlieue Bleue" où j'ai réglé (très bien) le problème posé par les deux personnages de droite et la médiocrité du paysage, par une peinture de mémoire de la vue de mon atelier à Fontenay le Fleury et un "mur de peinture grise" qui vient effacer des pans entiers de la toile. Je finis ce long message par un état actuel de la peinture carrée de Nathalie Ivan et Anh-Linh. Ivan qui est près de moi est tout heureux en reconnaissant sa maman, lui-même et Anh-Linh (dans cet ordre).